“余写《海岱诗》，三四次写，间有一两字好，信书亦一难事”。

意思是说米芾平时创作，要写好多遍，他有一种强迫症，写的不好的作品从而示人。所以传世的米芾真迹，皆是精品。

有人说米芾写字是“刷字”，是“八面出锋”，其实这便是晋人笔法的特点。米芾有着深厚的唐人楷书基础，但在他的行草书系统当中，并没有将唐人楷书的习气带到当中，而主要以使转用笔为主，“刷字”便是米芾使转用笔的一个体现，而“八面出锋”则是继承王羲之多变风格，每一个字的每一个笔画都在努力调整笔锋，从而形成一种多面用锋的特点，从而增加了整件作品的丰富性。

这一点在米芾的手札当中体现得极为明显。

一个书法家的手札作品是他功力最为直接也最为自然的体现，米芾存世的手札墨迹，其中有10件罕见的手札作品，曾经被台北故宫所收藏，这也是许多书法人前往台北故宫博物馆所必看的作品之一，这10件作品珍贵之极，可谓是书法界的无价之宝。

这10件作品分别是《三吴帖》、《伯允帖》、《彦和帖》、《乡石帖》、《竹前槐后帖》、《何时帖》、《论草书帖》、《值雨帖》、《清和帖》、《临沂使君帖》。

这些手札分别是米芾一生当中每一个重要时期的代表作品，大多数为行书作品，个别为草书，笔法精湛，写得精雅至极。

对于当代普通人来讲，学习米芾的书法最容易有成就，且不易走弯路，将米芾的经典学上个三五年，你对于书法的认知将不同凡响，在此基础上上追晋人，以晋人之法、之韵、之势来滋养书风，便能造就出自己的风貌。

许多人学书只认“取法乎上”，假如王羲之的书法史10分的话，很多人一分也达不到，没有对书法有足够的认知，盲目追求“取法乎上”等于缘木求鱼。学习米芾，了解了构成之法，再去上追晋人，才能达到真正的“取法乎上”。

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